人生的悲哀不是历经坎坷，而是在奋力拼搏之后却发现气运早已注定。印度加尔各答市某个红灯区，这里贫穷和疾病蔓延，人们的生活没有任何希望。然而最令人不忍的是那些妓女的孩子，他们不仅要承受他人歧视的目光，还要过早去面对自己那早已被注定的黑暗气运。美国导演兼摄影...从一个纪录片的角度来说，红灯区这个反映某一敏感的社会现实的题材就已经吊足了观众胃口，再加上被拍摄者更是聚焦了红灯区里的几个孩子，仅从题材选取和拍摄角度上，这部纪录片就足以拿下一半的奥斯卡了。在这部纪录片里，导演已经不再是仅仅作为一个旁观的记录的视角去记录拍摄整部影片，除了贯穿整部影片的采访式记录，导演本人也成为了整部纪录片的一部分，甚至是占据了影片的主导地位。在影片中，导演教红灯区的孩子们学习摄影，片中大量出现了孩子们拍摄的照片。通过孩子的视角去解读红灯区的这一切，这是个非常有趣的手法，以及在片头许多一闪而过的红灯区街景和不断闪过的那双孩子的眼睛也在阐述这一有趣的视角。同时对于镜头的剪切和光影感这部片子做的也非常棒，尽管我对于此并没有过多的研究，但点到即止的展示出的的混乱感，光影强烈对比下的冲击感，风筝飞上天的干净画面都做的非常考究且恰到好处的让人留有遐想的余地。但是，这部片子总是隐隐的让我有种不舒服的感觉，我承认将导演作为纪录片重要的一环这种艺术形式，可是这部片子里导演救世主意味强烈的让我不舒服。强烈的悲悯类的情感我认为不适合于过多的出现于银幕中，导演将这样一种悲天悯人的意味放到银幕